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Porté par une mise en scène jouant la mise en abyme et par la belle lecture orchestrale de Bassem Akiki, l’opéra, jamais redonné en France depuis sa création à l’Opéra-Comique en 1986, joue vaillamment les témoins d’un temps révolu, sans parvenir à convaincre pleinement.

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Par sa poésie, mais aussi sa pudeur, le spectacle proposé par la maison normande a su s'imposer, porté aux nues par le chœur Accentus et une paire de solistes de grand style.

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Il y a quelques jours, Katie Mitchell annonçait prendre congé de la scène lyrique avec la création de l’ouvrage quasi centenaire de Janacek au Royal Opera. Elle s’y livre sans convaincre à une ultime variation censément féministe, portée par la performance moins vocale que théâtrale d’Ausrine Stundyte.

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La cheffe française restera dans l’État américain de Géorgie jusqu’en 2029.

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Le spectacle de Silvia Costa, dans lequel Benjamin Bernheim faisait des débuts attendus en Faust, n’a pas du tout convaincu, pas plus que la direction de Jakob Lehmann. Pauvre Berlioz !

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Malgré un début laborieux, le spectacle de Wajdi Mouawad séduit par son humilité. Louis Langrée dirige un plateau uni, révélant le fort potentiel de la jeune Tamara Bounazou dans le rôle-titre.

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L’événement devait accueillir le chanteur Shai Abramson, qui fait partie de l’armée israélienne.

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La cheffe rejoindra la formation parisienne à partir de septembre 2026.

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Le texte, qui souligne le travail réalisé par celui qui a créé plusieurs grands festivals français, a suscité l’indignation d’autres musiciens.

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La musicienne âgée de 81 ans avait annoncé en juin devoir s’éloigner pendant un certain temps.

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La mezzo-soprano nous dit quels disques accompagnent les moments heureux ou plus sombres de son existence.

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La claveciniste s’est éteinte à l’âge de 81 ans.

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Un concert et quatre opéras sélectionnés par la rédaction de Diapason, avec notamment Amandine Beyer, Benjamin Bernheim, William Christie, Louis Langrée,

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La musicienne poursuivra en parallèle son activité de directrice artistique à la tête de l’Ensemble Sollazzo, qu’elle a créé en 2014.

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Ce recueil d’essais soulève un coin de voile sur cette source d’inspiration chère au compositeur qui fêterait cette année ses cent ans.

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Le duo composé de la mezzo-soprano Léontine Maridat-Zimmerlin et de la pianiste Ayano Kamei a remporté le grand prix de cette compétition consacrée au lied et à la mélodie, au cours de laquelle une œuvre de Laurent Coulomb a été créée.

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“L'Affaire Makropoulos” de Janáček, qui sera donnée au Royal Opera House de Londres en novembre, sera sa dernière production lyrique.

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Alors que le monde entier connaît “L’Apprenti sorcier” depuis “Fantasia” de Walt Disney, son auteur, disparu il y a tout juste quatre-vingt-dix ans, reste une figure discrète dans le paysage musical d’aujourd’hui. D’une certaine manière, le compositeur a lui-même œuvré pour qu’il en soit ainsi.

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Tout juste nommé à la tête du Festival d’Aix-en-Provence, Ted Huffman étrenne son premier Verdi à l’Opéra national du Rhin. Sans parvenir, dans l’espace (presque) vide qu’il a conçu pour “Otello”, à renouer avec l’intensité shakespearienne de sa mise en scène du “Couronnement de Poppée” de Monteverdi. Adriana Gonzalez domine une distribution inégale, menée par la baguette rigoureuse de Speranza Scappucci.

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En 1956, Antal Dorati et le label Mercury entamaient une fructueuse collaboration avec le London Symphony Orchestra puis, en 1958, avec le Philharmonia Hungarica. Trois coffrets, totalisant 65 CD, résument cette riche moisson européenne.

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Indéfectiblement attaché à l’Italie qu’il a vu devenir une nation, le compositeur n’en a pas moins sillonné l’Europe, de Madrid à Saint-Pétersbourg en passant par Londres, Vienne, Paris… En dix stations, portrait d’une star mondiale qui n’aimait pas voyager.

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Le pianiste et chef d’orchestre hongrois s’est vu remettre ce « Nobel des Arts » à Tokyo, aux côtés de quatre autres artistes, notamment la danseuse et chorégraphe belge Anne Teresa De Keersmaeker.

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des célèbres Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes : aujourd’hui, le rapport à l’Histoire

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En France, le centenaire Boulez aura un peu occulté celui de Berio. Plusieurs festivals ont cependant tenu à célébrer le compositeur italien, dont l’influence continue d’enjamber les générations comme les frontières. Démonstration avec un concert de l’Intercontemporain mettant en regard les “Folksongs” avec des œuvres de quatre jeunes compositrices.

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Il succèdera à Pierre Audi, disparu soudainement en mai 2025.

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Un concert de gala dirigé au Conserthuset par Susanna Mälkki et avec le concours de Peter Mattei, Matilda Sterby et Daniel Johansson, sert d’écrin à la remise du Prix Birgit Nilsson 2025 au Festival d’Aix-en-Provence.

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Prenant la direction de l’Accademia nazionale di Santa Cecilia après le règne aussi long que brillant d’Antonio Pappano, Daniel Harding ne pouvait faire moins qu’un projet hors du commun : l’aventure d’un Ring en version scénique qui s’achèvera par un cycle complet en 2029. Lancement avec une “Walkyrie” musicalement au sommet.

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Comme l’an dernier, la France n’a pas été récompensée lors du concours de chant parrainé par Plácido Domingo.

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des célèbres Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes : aujourd’hui, la scène et ses prolongements.

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“L’Apprenti sorcier” ne doit pas faire oublier les sortilèges de “La Péri” ou d’une mélodie de jeunesse, ni les raffinements des pièces pour piano. Tous servis ici par la crème de la discographie.

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes : aujourd’hui, les expériences autour du sérialisme.

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Trois opéras et un concert sélectionnés par la rédaction de Diapason, avec notamment Léo Warynski, Speranza Scappucci, Mari Eriksmoen, Marc Minkowski…

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes : aujourd’hui, l’électronique, la radio et l’œuvre ouverte.

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Votre numéro de novembre 2025 est paru : précipitez-vous chez votre marchand de journaux, afin de le découvrir, ainsi que les 2 CD qui lui sont joints !

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Julia Lezhneva, Daniil Trifonov, Vanessa Wagner, Simon Rattle, Sabine Devieilhe, le Quatuor Modigliani, Nelson Goerner… Ils sont à l'affiche des nouveautés discographiques qui vous attendent dans le nouveau numéro de Diapason.

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De Haydn à Delius en passant par Mendelssohn, Schubert, Grieg et Bizet, sir Thomas nous enchante. Si les cires mono manquent à l'appel, patience : elles vont suivre.

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes : aujourd’hui, le monde qui inspira l’une des œuvres les plus célèbres de Berio, les “Folk Songs”…

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Celui qui fut jadis son directeur musical a retrouvé l’Orchestre de Paris pour une « Pastorale » d’une rare sensibilité et une Symphonie n° 7 épurée.

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Il y a tout juste cent ans naissait en Italie l’un des créateurs emblématiques du XXe siècle. Le compositeur des célèbres Sequenze et de la Sinfonia considérait, à l’inverse de certains de ses contemporains, que la musique était « une expression d’émotion ». Itinéraire en quelques thèmes, en commençant avec l’instrument que Berio préférait : la voix.

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Le pianiste de vingt-sept ans avait remporté le quatrième prix de la compétition polonaise voilà dix ans.

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L’Opéra national de Grèce reprend le spectacle sans grande finesse d’Oliver Mears, créé en 2024 à Salzbourg. Sous la direction musicale de Fabrizio Ventura, le plateau fait preuve d’une belle homogénéité.

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Alternant texte et musique, le travail de l’écrivain et celui de la pianiste sont entrés en communion autour de l’œuvre pudique du compositeur catalan.

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Charles Koechlin aura fait œuvre d’historien pour la musique française de son temps, à travers ses articles pour des revues ou des encyclopédies, mais aussi dans ses très nombreuses conférences.

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Cette nouvelle production présentée par la maison wallonne, scéniquement convenue et vocalement insipide, ne parvient à relever le défi imposé par Mozart et Da Ponte dans leur ultime chef-d’œuvre commun.

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Un concert, un opéra et un festival sélectionnés par la rédaction de Diapason avec notamment Nikolaï Lugansky, le Quatuor Danel, Ludmila Berlinskaïa, Julien Chauvin…

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Parallèlement à cet excellent taux de fréquentation, un tiers des organisateurs prévoient un résultat déficitaire.

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Près de trois cents musiciens ont signé une tribune au « Monde » dans laquelle ils appellent à rejeter la proposition du Brésil visant à interdire le commerce de pernambouc et de grenadille, deux bois très utilisés dans la facture instrumentale.

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Un article du Washington Post fait état d’une situation très inquiétante après des coupes budgétaires de l’administration Trump.

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La soprano américaine qui s’illustra notamment chez Mozart s’est éteinte à l’âge de 76 ans.

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Sous le titre « La Musique des couleurs », l’institution de La Villette présente dès ce 15 octobre une exposition soulignant de façon fort pertinente les liens entre le peintre russe et l’art des sons.

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Dans des vidéos explicatives, les musiciens de l’orchestre dévoilent les différents modes de jeu de leurs instruments.

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La traduction française du Liszt-Paedagogium (1902) de Lina Ramann (1833-1912) était depuis longtemps attendue. C’est désormais chose faite, grâce à Nicolas Dufetel. Un jalon essentiel dans la compréhension de l’interprétation selon Liszt.

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Musiciens et personnel de l’Opéra pointent du doigt l’insuffisance des qualifications musicale de la cheffe italienne.

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Cela fera bientôt vingt ans que le directeur artistique du Palazzetto Bru Zane fourmille de projets, nourris de son expertise et aiguillonnés par une passion demeurée intacte. La musique romantique française comme source de jouvence ?

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L’ensemble I Gemelli dirigé par Emiliano Gonzalez Toro livre une interprétation exaltée de cet opéra de maturité de Vivaldi, sept fois remanié par son auteur.

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Deux opéras, deux concerts et une exposition sélectionnés par la rédaction de Diapason avec notamment Gaëlle Arquez, Nikolaï Lugansky, Vanessa Wagner…

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Dans un programme associant Brahms, Webern et Stravinsky, le chef italien impose maîtrise et fermeté. À un niveau qui lui permet de repousser bien des limites.

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C’est en version française que le chef-d’œuvre de Rossini est présenté, dans un spectacle de Julien Lubek et Cécile Roussat. Sous la direction musicale de Gaétan Jarry, le plateau brille par son unité, avec une somptueuse Gaëlle Arquez dans le rôle-titre.

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La cheffe d’orchestre américano-coréenne arrivera sur la Côte d’Azur au début de la saison prochaine.

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C’est l’une des œuvres les plus célèbres de César Franck, à laquelle se sont frottés les plus grands violonistes. Histoire, interprétation, discographie comparée : Paul de Louit fait le point.

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Malmené par la mise en scène absconse de Vasily Barkhatov, l’opéra de Moussorgski est livré dans une version originale (un peu) tripatouillée. Un plateau de chanteurs homogène dans l’excellence rachète la sage direction de Vitali Alekseenok.

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